（三）阅读下面文章，完成下列各题。（17分）
古籍修补匠老范
①老范做修补古籍的匠人已经15年了，到今天他还遵循一条原则：我和我所有的徒弟，都不用隔夜糨糊。
②也就是说，他的糨糊可不是市面上买来的，而是自己当天清晨熬炼、捶打出来的。
③为什么？很简单，修补古籍需要使用裱褙新纸，而新纸与残破书页之间的黏结全靠糨糊。
④糨糊只有涂得极薄，又具备极好的黏性，补好的书才不会在纸页与纸页之间鼓出一小块难看的硬痂，旧纸的肌理，才会完全融入新纸中，书页的气韵才一致。唯有自己熬出来的糨糊才有这样的效果。
⑤老范早上5点就起来打糨糊。先要自己和面、醒面，醒完面，洗出其中的面浆，再过滤、沉淀。然后把稠的面浆水用小火熬炼，熬到半透明状，再倒出来，放到打年糕的石臼里一下下捶打，让它产生韧性，直到能拉出丝来。
⑥这样的糨糊也只能用一天，因为经过24小时的水分蒸发，它的黏合力就下降了，不宜再拿来修补古籍。
⑦这么多年来，老范收徒弟，打糨糊要打三个月，看他耐不耐烦。熬过这一关的徒弟，考验依旧没完，下一步是选纸。
⑧师傅也不教徒弟怎样选纸，就把人领到库房里，让他面对一屋子乌泱泱的纸，洁白莹润的、淡黄纤薄的，像老僧的面皮一样黄中泛褐的，像无花果的果皮一样呈半透明浅红褐色的，像夕阳中的芦苇一样雪白中笼罩一缕暖橘色的……徒弟把一张张纸铺在宽大的工作台上，与原书比对。一开始，很有信心，能找出起码五六种纸来，对师傅说，这些，还有这些，都很合适。
⑨老范说，翻开古籍，再去看看。
⑩这一看，越看越没信心。从上百种纸中找出来的纸，细究起来，有的与原纸厚度不一，有的纤维纹理走向不同，有的韧性与松紧程度有差异。这些差异，将直接导致补纸刷上糨糊后膨胀系数与原纸不一样，补完后书页上就会出现皱纹。
⑪徒弟再到库房里细找，又坐着乡村巴士，到泾县的各个宣纸作坊里，去问有没有老底子的纸。因为，只有在作坊的纸库里放了起码一二十年的老纸，边缘与纸芯之间才有微妙的色彩过渡，才可能在一片手掌大的范围内，找到那种古旧的味道。
⑫找到与原纸厚度、纹理、松紧完全一致的纸，就会受到师父表扬吗？未必。
老范眯着眼睛觑了半天，三下五除二把徒弟寻来的纸拨一边去，反而挑出了与之相近的但老旧的味道并不明显的一张纸。
⑬他解释说：修旧不能完全如旧，打上去的补丁既不能看出这书明显补过，也不能毫无修补的痕迹，因为这也不符合古籍所承载的历史。有一点点补过的痕迹，但整体上依旧很舒服，手感非常之平整、松软、敦厚，就像度过浩劫的人依旧有足够温暖的晚年，这样的古籍修缮才算是“得其所哉”。
⑭找到修补的材料是第一步，之后，就要着手修补。
⑮修补时，老范与他的徒弟们都不开手机，不喝水，不上厕所。尤其是那些书页已像残破的蝴蝶翅膀，吹一口气就可能让某些碎片消失不见的古籍，修补起来更是大气儿不敢喘一口。补完了，要用包着老宣纸的大青石压书，让古籍阴干压平，之后，还有折页、锤平、压实、齐栏、打眼、穿稔、掴结、装订等几十道工序在等待他们。
⑯明代周嘉胄在《装潢志》里就说古籍修复师需要有一双“补天之手”，同时需要有“贯虱之睛”，气质禀赋上更需要“灵慧虚和、心细如发”。从前当过兵的老范，竟能在50岁左右锤炼出这等气场，着实了不起。
摘自《扬子晚报》
14、请补全老范师徒古籍修补流程：（3分）
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→
→阴干压平、折页、锤平、压实、齐栏、打眼、穿稔、捆结、装订等几十道工序。
15、以下对文章理解正确的一项是（ ） （3分）
A.老范不用市面上的糨糊是因为它没有黏性。
B.老范教徒弟选纸的原则是找到与古籍原纸厚度、纹理、松紧完全一致的纸。
C.古籍修缮的最佳状态是让它平整、松软、敦厚，既不能看出明显补过，也不能毫无修补的痕迹。
D.文章通过大量篇幅写徒弟，来正面表现老范的形象。
16、请从描写角度赏析文中画线句子的表达效果。（3分）
17、结合文章最后一段，古籍修复师应具备哪些素养？（4分）
18、当今，不少传统工艺逐渐失传，像老范这样的工匠越来越少。对此，你怎么看？（4分）
答案：
14、打糨糊 挑选纸张 修补
15C
16、运用细节描写，将老范认真选择纸张时的神态、动作形象地刻画了出来，表现了老范对古书修复的要求之严、心思之细。
17、①要有“化腐朽为神奇”的双手；②要有善于发现的眼睛；③要有聪慧的心灵和细密的心思。
18、示例：工匠是一个国家的灵魂建筑师，如果一个国家没有工匠注定是没有发展前景的，正是因为有这么多工匠才造就了泱泱大国。因此，国家层面应施行有效的保护政策，让传统手艺人的手艺能长盛不衰。